隈研吾很喜歡喝紹興酒。
 
他覺得魯迅文章中吃炸臭豆腐蘸著豆瓣醬、配上紹興酒的場(chǎng)景，就是一個(gè)男人理想中的夜晚。
 
但在日本，他的夜晚很少這么輕松。
 
他一般是6點(diǎn)半起床、8點(diǎn)半到公司，忙到夜里12點(diǎn)半或是1點(diǎn)回家。“每天大概就睡四個(gè)小時(shí)左右吧”，他對(duì)Lens說(shuō)道。“雙休日的時(shí)候也是按照這個(gè)作息來(lái)走的。”
他是日本第四代建筑師的領(lǐng)軍人物，2020年?yáng)|京奧運(yùn)主場(chǎng)館的設(shè)計(jì)者。
 
他在場(chǎng)館里里種植了很多樹，“站在它附近，你甚至都能感受到杉樹的香氣。”
 
還有蘆葦，因?yàn)樗菛|京很常見的植物。他很在乎參觀的人能在他的作品中感覺到幸福。

他不喜歡混凝土的建筑。
 
“我認(rèn)為木頭這種材料輕便自然，更利于建造有人情味的都市。”




他在80年代末開始設(shè)計(jì)生涯。
 
“那時(shí)真的會(huì)接到很多大訂單，都是要我去造高樓大廈；那些項(xiàng)目的周期非常緊，完全沒有和工地的匠人進(jìn)行交流的時(shí)間……接到的單子越多，我越感到空虛。”





中國(guó)現(xiàn)在的樣子，會(huì)讓他想起那個(gè)時(shí)候的日本。
 
“中國(guó)現(xiàn)在的都市好像更注重外觀一些吧，讓我覺得有意思的建筑還真的很少。”

很快趕上泡沫經(jīng)濟(jì)破滅，他被“逐出”了東京，有12年沒有在那里接到項(xiàng)目。
 
然后，他去了日本鄉(xiāng)下，在那里做了龜老山展望臺(tái)、石材美術(shù)館等作品，還在北京的長(zhǎng)城腳下做了“竹屋”，都是利用當(dāng)?shù)夭牧希谟诃h(huán)境中的“小房子”，在和各地匠人們的合作中，他說(shuō)自己找回了建筑的樂趣。




“3·11日本大地震”后，他開始“想做讓人能夠聯(lián)想到死亡的建筑”，就像日本傳統(tǒng)的那些不斷更替的房子一樣，他覺得日本人的思維方式正是從中滋養(yǎng)，并形成了一種“放棄”的美學(xué)。
 
他希望這種意識(shí)能夠在21世紀(jì)重新回來(lái)，在那里，人們會(huì)獲得更多安慰。